“一丁目一番地” は “一丁目一番地” だった　～その２～

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　専門家を目指す方だけではなく、趣味で習う方にも
　「正しい音程」　（正確な音程）
　「本格的な音色」（美しい音）でヴァイオリンを弾くための
　基礎的な演奏技術を大切に指導し
　一音いちおん丁寧に
　各人の進捗に合わせた課題をレッスンしています。

　ヴァイオリンが本当に上手に弾けるようになりたい方は
　当教室のバイオリンのレッスンをぜひ受けてみてください。

私のプロフィールにも書いたように

　天才ヴァイオリニストにして純正律の重要性を訴えられた玉木宏樹氏が

　最晩年に作成された教本の構成と解説を玉木氏からの依頼により行いましたが

　その玉木氏が私のことをよく「岩本さんは無類の

　博覧強記（広く物事を見知って、よく覚えていること）」と仰っていました。

（ちなみに

　強記（きょうき）は記憶力がすぐれている…という意味で

　狂気（きょうき）ではありませんので念のため（笑））

そうした点では

　その玉木氏が仰られた会話も、事務所でのやりとりだけではなく、散々飲み歩いた

　飲み屋での会話（こちらのほうが圧倒的に多い（笑）というよりも、こちらのほうが

　玉木氏の本音が多かったと思います）に至るまで、殆ど総て覚えています。

そして

　その中でも印象的だったのは、ＮＨＫの教育テレビ（Ｅテレ）の番組で

　作曲家の青島広志氏の番組に、玉木氏がゲストとして呼ばれて出演した際の話です。

それは

先ず

　ピアノの

　ヴァイオリンの

（ヴァイオリンの上掲の[ソ]の音は左指で押さえない状態の

　開放弦（かいほうげん）といい０で示します)

次に

　ヴァイオリンで

　この際に

　あえて画像で示すと

　［ド］の音程がズレると［ソ］の音と重音で綺麗に調和せず

　［ド］の音程が正しい時のみ［ソ］の音と重音で綺麗に調和します…というよりも

　［ソ］の音程と調和する際の［ド］の音程は特定されます。

その際

　玉木氏が「合ってないの、わかるよね？」と訊くと

　青島氏が「合ってないわ」（オネエキャラの走りでしょうか？（笑））と答え

　［ソ］の音程に対して［ド］の音が重音で綺麗に調和するようにヴァイオリンで弾き

　玉木氏が「合っているの、わかるよね？」と訊くと

　青島氏が「わかるわよぉ～」と答えたそうです。

ところが

　玉木氏が「どう？」と訊くと

　青島氏が「あら、まぁ～」と驚く、というやりとりを収録したそうです。

つまりこれは

　にもかかわらず

　ということは

　すなわち

　ピアノの音程では綺麗な和音は奏でられず

　ピアノでは正しい音程は取れないということが、誰でも即座にわかる説明なのです。

そしてその際

　私も幼稚園に入る前に、自宅のピアノの調律が終わった時に音階を叩いて

　「これ、音、狂ってる」と言ったところが

　ピアノを弾く祖母が「よくわかるねぇ～」と褒めてくれただけではなく

　調律師さんまでもが「えらいっ！そうだよ、ピアノの音程は狂っているんだよ」と

　二人で揃って褒めてくれた…という話を玉木氏にすると

　玉木氏が「そうだろう…オレなんか

　ピアノで（ピアノを叩いて）

　「どっちも音が濁ってる！」って言って、学校の音楽の先生に怒られたよ（笑）

　だから青島さんの（既述の番組は小学生向けの）テレビ番組で

　それを誰でもわかるように説明したいと思ったんだよ」と仰っていました。

ところが

　既述の玉木氏のやり方をしてみれば

　ピアノの音程では綺麗な和音は奏でられない…すなわち

　ピアノでは正しい音程は取れないということが、誰でも即座にわかる筈ですが

　にもかかわらず

　ピアノの音程は狂っていない…ですとか

　ピアノは調律した直後ならば正しい音程…ですとか

　ピアノではなく電子キーボードなら音程は狂わないと信じている人が大半なのです。

さらには

　既述のような説明を単純にすればいいのに、そこに音律という難しい理屈を掲げたり

　既述のような説明をした玉木氏は、純正律という特殊な音律の信奉者と唱える人や

　既述のような説明をすると、じゃあピアノとの合奏はどうするんだ？

　などと言い出す人も居たりして

　ピアノでは正しい音程は取れないという事実が見えなくなってしまうのです。

そして

　『大阪開成館 全訳コールユーブンゲン』において誰もが読める

　第一版　序言の最後に

　「歌うべき音をピアノで一緒に奏してはならない。

　　平均律に則って調律されるピアノを頼りにして正しい音程の練習は

　　望まれない。」

　と書かれていることの意味を知る人は殆ど居ない…というよりも

　この序言を読む人は殆ど居ないのです。

ちなみに

　ヴァイオリンで音程を取る訓練というのは

　ヴァイオリンの音程で弾くように微調整をする練習でもあり

　そうした訓練を積む際には

　ヴァイオリンの音程とはどういうものかを明確にしたうえで

　ヴァイオリンの音程に向かって進む必要があります。

そのうえで

　ヴァイオリンがピアノと合奏する際には、ピアノは音程がこまめに変えられないので

　ヴァイオリンがピアノの音程に合わせてあげることになります。

にもかかわらず

　ヴァイオリンの音程がどういうものかも明示されないままに

　ヴァイオリンで音程を取っても、それは目的地もなく彷徨うことになります。

さらに

　ヴァイオリンの音程がどういうものかもわからず

　ヴァイオリンの音程を明確に取れないような有様で

　ヴァイオリンとは音程が異なるピアノや電子楽器やギターなどと合奏していると

　ヴァイオリンの音程が取れなくなるだけではなく

　ヴァイオリンの側が微調整してピアノや電子楽器やギターに合わせるのも曖昧になり

　それっぽい（笑）だけで完全に綺麗なアンサンブルにはならなくなります。

ですから

　私のレッスンでは

　ヴァイオリンの音程を取るのにチューナーもピアノも必要ない…ではなく

　ヴァイオリンの音程の取り方はヴァイオリンにおいてこそ明示できるものであり

　ヴァイオリンの音程はヴァイオリンの響きを聴くことで得られるものなので

　チューナーなどというものは使ったことも触ったこともありませんし（笑）

　発表会で伴奏してもらう時以外は

　ピアノというものは一瞬も使わずに指導しています。

（なお

　ピアノというものは一瞬も使わずに指導する際に

　ヴァイオリンのソロだけではなく、伴奏も伴って演奏すべきレッスンの際には

　ピアノの演奏譜を私がヴァイオリンで弾いてあげていますが

　ピアノで演奏する音の総てではなくかいつまんでヴァイオリンで弾いているとはいえ

　ヴァイオリンにとっては猛烈な音域と重音の連続する超絶技巧になります（笑））

そのため

　ピアノの伴奏で演奏することになる発表会などでは

　最初のリハーサルでは、ピアノの音程とのズレに戸惑う生徒さんも居るものの

　既述のように、ヴァイオリンならではの音程を取る微調整を訓練しているので

　つぎのリハーサルては、ピアノの音程に綺麗にヴァイオリンを合わせることが

　できています。

けれども

　ピアノとヴァイオリンでは音程が違う…などということではなく

　ピアノでは綺麗に調和する和音は弾けない…ということを既述のように

　誰でもわかるように説明したシーンが教育テレビ（Ｅテレ）で全国放送される…と

　玉木氏は楽しみにしていたそうですが

　玉木氏いわく

　「でもなぁ、オレと青島さんの（上記の）やりとりの部分は全部カットで

　オレがなんかの曲を演奏してるシーンしか放送されなかったんだよ」

　とのことでした。

ということで

　ＮＨＫの全国放送では玉木氏ほどの方の説明でもカットされる…というより

　ＮＨＫの全国放送の教育のテレビ（Ｅテレ）の、それも小学生向け番組ゆえに

　ピアノでは正しい音程は取れない…などということが明らかになってしまうと

　教育現場が混乱すると判断され、説明が放送されなかったのだろうと思います。

そうしたなか

　ヴァイオリン教室の先生がヴァイオリンの音程の取り方を説明しないでどうする！

　というほどまでの気概はありませんが

　私のような一介のヴァイオリン教師のブログであればカットはされないと思います。

ですから

　前の記事の

　『“一丁目一番地” は “一丁目一番地” だった　～その１～』の

　最後で書いたように

　ヴァイオリンの名曲において

　ヴァイオリンにおけるヴァイオリンならではの音程の取り方を知らないと

　「最初」の一音で、聴き手を魅了…ではなく、ずっこけてしまう（笑）

　「最重要な事例」があるので、それについて次の

　『“一丁目一番地” は “一丁目一番地” だった　～その３～』で

　書きたいと思います。

（なお

　この記事自体は

　『“一丁目一番地” は “一丁目一番地” だった』とは無関係ですが

　～その２～　で総て書くのには長くなり過ぎたので

　～その２～　と　～その３～　に分けたため

　この記事のようなタイトルになりました）

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